《虎胆龙威》可能是电影史上最伟大的电影。不相信我？你不需要。这不是我的观点。
相反，下次你在游戏大会上或Twitter上碰到迈克·比瑟尔时，你应该责备他。如果你愿意的话。
在首届Pocket Gamer Connects全球游戏大会(Pocket Gamer Connects global games conference)上，独立摇滚明星赛道的开幕式上，魅力非凡的《托马斯》(Thomas)的创作者独自将约翰·麦克蒂尔南的《虎胆龙威》(Die Hard)视为游戏制作人的理想资源。
停！
通常，我们会嘲笑那些试图以电影风格创作游戏的开发者。许多人认为游戏设计师还没有为此做好准备。游戏厂商需要专注于制作游戏的《虎胆龙威》，而不是游戏的《公民凯恩》。
在传统的好莱坞电影中，角色会发生变化。通常，它们是象征性的转变。
主角遭遇冲突。主角找到了解决方案。有一个清晰的人物和叙事弧线。游戏开发者有时会在这方面出错。叙事与行动相冲突。
与电影世界相比，动作可以而且应该在游戏制作中的角色发展方面发挥巨大作用。
在电子游戏的经历中，沉默是金。以《半条命》中的戈登·弗里曼为例。他的武器是他的声音。
变形金刚(电影名)
举个例子，在《虎胆龙威》第一部的开始，约翰·麦克莱恩是恐惧和脆弱的。将这与他在结局中的举止和行为进行对比。粉笔和奶酪。
电子游戏制片人可以优先考虑懒惰的扭曲结局，而不是好莱坞电影中更令人难忘和满意的回报。
建筑——在这个词的物理意义上——应该在游戏开发中被赋予更多的重要性。
在《虎胆龙威》中，地点很早就确定了。它的重要性再清楚不过了。
我们通过这些角色与周围空间和环境的互动来了解他们。
位置，位置，位置
在这方面，导演通过物理结构本身来讲述故事。回顾过去，中富广场几乎和麦克莱恩的“耶-基-耶”圣歌一样具有标志性。
相当有趣的是，一些人已经观察到《虎胆龙威》中的角色只在一些场合走过“传统”的门口和电梯。他们大部分时间都在爬进通风口，藏在桌子底下，寻找掩护。
这就像早期的自由运行实验。这个故事通过世界本身得到了重申。麦克莱恩的运动定义了麦克莱恩。
在《虎胆龙威》中，麦克蒂尔南利用环境来做标记。位置作为回叫帮助观众理解空间和唤起他的记忆。游戏开发者可以从中吸取教训。
非故事
总之，在故事的过程中，游戏角色不必改变。游戏不一定需要故事，事实上。
游戏制作者不需要被一部电影的传统架构所束缚。或者去洛杉矶平安夜的摩天大楼附近。
只是说说而已。